Morley Cliff Burton Power Fuzz Wah

Un pedale costruito intorno a un suono preciso

La Morley Cliff Burton Power Fuzz Wah è una riedizione celebrativa del pedale associato agli assoli di basso di Cliff Burton. Il suo obiettivo è riconoscibile fin dal nome: combinare un filtro controllato dal piede con una distorsione ruvida e incisiva, ispirata al carattere dell'altoparlante impiegato nel modello originale. Non è pensata per offrire un effetto discreto o trasparente. La sua voce punta a emergere nel mix, con un'impronta evidente e adatta alle parti soliste.

La finitura cromata invecchiata richiama il pedale segnato dall'uso di Burton. Sotto l'aspetto celebrativo c'è una costruzione concreta: il corpo è in acciaio laminato a freddo, con dimensioni di 232 x 149 x 70 mm. La gomma della superficie d'appoggio è fosforescente, un dettaglio utile quando sul palco la luce è scarsa. La confezione comprende un solo pedale; batteria e alimentatore non sono inclusi.

Controlli e funzionamento

La gestione è diretta. La distorsione si attiva separatamente, mentre il filtro entra in funzione premendo la parte mobile del pedale. Non c'è un comando tradizionale da azionare con la punta del piede: il sistema è privo di interruttore a scatto. Può servire un po' di pratica per individuare il punto di attivazione, ma una volta presa la misura l'uso risulta intuitivo. Il movimento del piede permette di cercare una posizione risonante e mantenerla, senza dover necessariamente oscillare di continuo.

Nel circuito del filtro è presente un controllo di livello con un incremento massimo di 15 dB. Il circuito elettro-ottico evita il potenziometro soggetto a usura meccanica; il circuito di adattamento del segnale è progettato per conservare tono e livello del suono. Un indicatore luminoso segnala lo stato del pedale. L'alimentazione avviene con una batteria da 9 V oppure con un alimentatore Morley da 9 V, ed è compatibile con la maggior parte degli alimentatori dello stesso voltaggio.

Il carattere del suono

Le impressioni d'uso confermano che il punto forte è la personalità, non la neutralità. Il filtro ha un'escursione espressiva e la distorsione aggiunge una grana densa, aggressiva, con una presenza che si fa notare nelle linee soliste. Per chi cerca il timbro associato a brani come "Anesthesia (Pulling Teeth)" o "For Whom the Bell Tolls", il pedale offre una direzione sonora convincente. La distorsione, però, riduce parte delle basse frequenze. È un compromesso caratteristico di questo tipo di effetto e contribuisce al suono tagliente, ma può rendere meno pieno il basso se lo si usa per accompagnare l'intero brano.

Nei commenti dei musicisti emerge anche una differenza importante tra strumenti. Alcuni riportano risultati molto buoni con bassi attivi, compresi modelli con circuiti alimentati a 18 V; altri segnalano rumori di saturazione sulle note basse, soprattutto quando l'equalizzazione dello strumento enfatizza le frequenze gravi. Le esperienze non sono quindi uniformi. Con un basso passivo il comportamento viene descritto più spesso come soddisfacente, mentre con uno strumento attivo conviene provare il pedale con le proprie impostazioni prima dell'acquisto.

Un compressore collocato prima del pedale può aiutare a tenere più stabile il segnale e a limitare colpi o crepitii, ma non elimina la riduzione delle basse frequenze causata dalla distorsione. Non essendoci una regolazione di miscelazione tra segnale pulito e segnale effettato, non è possibile dosare separatamente quanto suono originale conservare. Questo rende il pedale più adatto agli assoli e ai passaggi in cui si vuole cambiare nettamente timbro.

Verdetto

La Morley Cliff Burton Power Fuzz Wah ha una destinazione chiara: bassisti interessati a un suono solista tagliente, con filtro pronunciato e distorsione ruvida. Il corpo d'acciaio, la finitura dedicata e l'attivazione senza interruttore la rendono adatta all'uso sul palco; l'alimentazione a 9 V semplifica l'inserimento in una pedaliera comune.

Prima di scegliere, è opportuno considerare due limiti pratici: la perdita di basse frequenze quando la distorsione è attiva e la possibile sensibilità ai segnali più forti di alcuni bassi attivi. Se l'obiettivo è avvicinarsi al carattere di Burton e usare l'effetto in momenti specifici, il progetto è centrato. Per un filtro delicato, un suono sempre corposo o un controllo fine del rapporto tra segnale pulito ed effetto, è meno adatto.